Description

• Installation vidéographique, affichage francophone
• Technique : écrans artisanaux, lentilles de Fresnel, vidéo numérique (couleur, sans son)
• Année : 2020
• Durée : cycle approximatif de 3 minutes
• Taille : variable

À la suite de la vidéo monobande Les Transhumants 1 (2019), cette installation développe le même thème avec de nouveaux plans-séquences affichés sur cinq écrans miniatures modifiés. On y examine toujours les déplacements énigmatiques d’une communauté errante dans un environnement désertique. Inspiré à la fois par le caractère prospectif de l’imagerie opératoire d’Harun Farocki et la dimension prémonitoire du roman Le dernier homme de Mary Shelley (1826), la scène suggère une impression oscillant entre la surveillance compulsive du territoire et un regard mélancolique sur un paysage minéral.
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Following on from the single-strip video Les Transhumants 1 (2019), this installation develops the same theme with new sequence shots displayed on five modified miniature screens. We always examine the enigmatic movements of a wandering community in a desert environment. Inspired both by the prospective nature of Harun Farocki’s operative images and the prescient dimension of Mary Shelley’s novel The Last Man (1826), the scene suggests an impression oscillating between the compulsive surveillance of the territory and a melancholic view of a mineral landscape.

Documentation vidéo

• Version présentée à l’ENSP en 2020.

Diffusion

• In-vivo, camp de base 1, exposition collective à l’École nationale supérieure de la photographie (Arles), du 28 février au 6 mars 2020.

Collaboration

• Coréalisation : Guillaume Pascale

Soutien

• Fonds de recherche du Québec – Société et culture
• Université du Québec à Montréal

Remerciements

• Caroline Bernard, laboratoire Prospective de l’image, ENSP.
• École nationale supérieure de la photographie